|
两个剧组,同抢一个舞台;两出话剧,犹如两条平行线,将毫无关联的时空、毫不相同的悲喜各自演绎……在视觉和内容结构上,赖声川的《暗恋桃花源》近乎杂乱,然而,就是这样一部“杂剧”,在过去的20多年里,由台湾而香港,由香港而海外,由海外而内地,始终一路唱红、长演不衰。如果将电影版算进去,即将在贵阳上演的已经是第5个版本了。
艺术源于生活,成功能打动人的艺术都是对生活的成功再现与提升。
据说,直接激发赖声川将《暗恋》与《桃花源》搬上同一舞台的,是1986年他的一次偶然——看朋友排戏,在下午的彩排与晚上的首演之间,有两个小时被挤出,给了幼稚园开毕业典礼,场面于是极为混乱……而事实上,透过《暗恋桃花源》的折射,人们极为形象地看到的是旧的秩序尚未完全瓦解、新的秩序正在酝酿萌动、新旧剧烈碰撞冲突却又不得不妥协共生,处于转型期的上世纪80年代的台湾社会。当年,其能够深深触动台湾演出市场,概源于此。
距《暗恋桃花源》在台湾首演20多年过去了。今天,走过30年的改革开放历程,中国大陆的社会转型也已经进入到一个关键的门槛。一如20多年前的台湾社会,新与旧的热烈激荡,使得既往长期在单一人生轨道上滑行的人们,在主动或被动地面对前所未有、日益纷纭复杂的社会生活时,从一开始措手不及到逐渐尝试着接受和习惯。这无疑是新版《暗恋桃花源》同样火爆大陆演出市场的重要现实原因。
戏内小舞台,戏外大舞台。这个大舞台,正是活生生的社会现实生活。这个大舞台上,每天每时每刻,都在上演着各式各样、各色滋味的话剧,其丰富程度远非《暗恋桃花源》所能比拟。我们每个人,都既是剧中人,又是观众,每个人都有自己的悲欢离合、喜怒哀乐,都有选择自己生活方式和生活路径、在不违反社会公共利益的前提下尽情追求自我价值的权利。无论在台上还是台下,直面人生,最难得的是保持一份包容与坦然的心态——牢牢坚守自己内心的原则,而又尊重另类的存在;就犹如《暗恋》与《桃花源》,你走你的阳关道、我过我的独木桥,大可不必强求一律。
再往大里说。在改革的进程中、在“摸着石头过河”的时候出现的许多问题和现象,其实很难用传统的、简单的是与非标准去评判、去衡量,去一棍子打死或是相反的捧上天。更多的时候,我们只能像观看《暗恋桃花源》一样,学会以欣赏的眼光容忍不同的、甚至是极端对立的事物同台演出、尽情表现,最终让历史的大浪去发言、去实现它的客观淘汰。
生活本来就是这样。如果非要要求艺术予人有所启迪,或许,这就是在2008年初夏的贵阳,《暗恋桃花源》可能给我们带来的值得期待的启迪。
|